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blog中文作家聯盟 | 11th Oct 2008, 23:41 PM | 寫作教室 | (2811 Reads)

作者:二元對立

於前篇所言較傾向寫故事是先有結構,然後考慮故事中的人和物等事,此篇,先談人(意即是角色)。

或會有讀者覺得不合理,寫故事,一定有角色嗎?答案是一定的,否則就不納於故事的範疇,舉一個例:「在很久很久已前,有一個人……」(於此句,自然也可以是一隻豬或是神仙)

無論如何,則這句子中,已經有第一個角色了。當然,想用筆墨交待角色是一件事,不去交待又是另一件事(當然也可以不交待),而以下所說的,是針對怎樣去交待角色,而且是怎樣交待得好。

 

如何產生角色?

老捨於《人、物、語言》說:「我們記住語言,還須注意它的思想感情,注意說話人的性格、階級、文化程度,和說話時的神情與音調等等。這就是說,必須注意一個人為什麼說那句話,和他怎麼說那句話的。通過一些話,我們可以看出他的生活與性格來。這就叫連人帶話一齊來。這樣,我們在寫作時,才會由人物的生活與性格出發,什麼人說什麼話,張三與李四的話是不大一樣的。即使他倆說同一事件,用同樣的字句,也各有各的說法。」

老捨於以上所言,似乎很易理解。但在寫角色時,怎樣去理解角色呢?怎樣去表達一個角色才最有效?

進而,老捨再有進一步的說法:「一個作家實在就是一個全能的演員,能用一支筆寫出王二、張三和李四的語言,而且都寫得恰如其分。劇作家在寫人物台詞之前,先把自己化為角色,設身處地,夢往神遊,再考其關目,試其聲音,然後把最準確、最傳神的台詞直書下來。」

托爾斯泰說:「祇有劇作家本人完全進入角色的心裏情況下,任務才能夠完成。幻象中,清楚地看到劇中人物,而且與之混得很熟,就是進入角色了。應該了解劇中人的命運,預見他的行為,理解他的內心。」

依筆者的看法,作者應能飾演角色永遠是最有效的,但據托爾斯泰所說「預見他的行為」當然是上算,卻不是絕對,因如塑造角色的活化,作者就無必要在寫前就預見角色的詳細行為或對話,為什麼呢?還請看以下。


好作者與好演員

作者飾演角色怎樣難掌握?因眾多角色同時兼顧,而畢竟作者的人生經驗有限,故建議作者還是應當憑空臆想而去投入角色。

既然選擇去投入每個角色之間,即作者去飾演角色,其實是難的,但有好處嗎?

主題,不僅過是人物的總估價;
情節,不僅過是人物在行動之中。
個別的人物本身就是人世的一部份……人物無非是劇作家與觀眾之間的思想通道。
在人物裏,抽象思想成為具體的形像 —— 並且有說服力。
人物動作的主宰,又是動作的目的。
從人物性格邏輯揮發展示中,故事就發展了,在故事的發展中,才產生人物性格的變化。  — 韋爾特.《獨幕劇編劇技巧》


可見⻆色性格的行動或取向,常常可以支配故事,一個故事裏,角色也往往成為「根基」和「種子」的功能。

「根基」者,讓作者去擔任角色時,即同時也植入了角色的靈魂了,角色有了思想,所以故事往往能夠順利地開展。「種子」者,則包含了成為故事發展來龍去脈的意味,一旦角色佔故事的比重多,就相等於角色的思考性,就較故事內容重要;反之,少經過作者投入思考在角色裏,故事就祇有剩下作者在自圓其說的那種薄弱,少了憾動人心和劇力的志趣。

所以,個別的角色設計完成後,作者把視野擴大,穿梭於各角色之間,就更容易預計將來在寫故事時各種人物的對話。則,在構思和發展故事時,就可以省略寫一個人物之間的關係表,這因為祇要故事裏的人物是活,和作者敢於挑戰自己去飾演故事角色的話,角色有了作者內在的知識、情感和意志,自然就會產生關係了!(於這裏所說的,我希望是憑作者個人去完成,原意不是去組織一團編劇員有效地去組織和處理幾十集以上的戲劇。所以角色之間,祇有作者一個人懂就可以了)


角色的變化

角色容許劇情的發展而有變化嗎?當然可以,這包括有習慣寫故事大綱和沒有的作者。

寫故事大綱,於上一章所言,是一件總的設計。但當角色隨着劇情的變化,角色的心態很可能自然會變,這包括:當角色改變,甚至會有改變某些情節的必要,這是寫作時要注意的事。

喬治‧貝克  Baker, George Pierce, 1866-1935 於《戲劇技巧》 Dramatic technique 所言:「一個作家……發現自己寫不下去了。他大體上知道要寫的情境是怎麼一回事,他不能推動劇中人物在這情境裏自由地行動,原因是作者對那些不認為情境是由人物創造的,也認為作者可以強迫人物在某些情境中,這樣那樣活動。 」

這就如查良鏞先生在幾次訪問中亦表示過:「主角怎樣去發展故事,我是無法左右的。」

可見把角色賦予生命,並使人物能在故事裏自然發展劇情之說並非誇張和神化之說,相反這時常會在寫故事時發生,也這明顯是資深作者對繁複故事結構的經驗之道。祇是普遍的困難,通常在故事中,原初的人物性格和情節之間產生了衝突這件事被忽略了,又或是這種故事發展凌駕或超越了作者平素面對的人生觀/知識,這時往往是考驗作者對自己起着批判和衝激世界文化各觀念的時刻;最後,作者將會籍着文章而得到了省思,並且得到了療養。


下篇述:談怎樣寫好故事 - 物篇;物,即等同了色(泛指物質、形象或事物等),對故事創作又怎樣產生結構性和語言上的影響。

 -- 曾連載於《溯蘭》第五期 --


[1] 謝謝您!

多謝您!您的網誌內容很豐富,既清楚又詳盡,應該是專家的傑作!對於新手入場,是一種啟示,是一種幫手;再次多謝您的分享!

陸橋
[引用] | 作者 陸橋 | 23rd Aug 2010 16:22 PM | [舉報垃圾留言]

[2] Re: 陸橋
陸橋 :
多謝您!您的網誌內容很豐富,既清楚又詳盡,應該是專家的傑作!對於新手入場,是一種啟示,是一種幫手;再次多謝您的分享!


你是向我說話嗎?

麥嘜
[引用] | 作者 麥嘜 | 25th Aug 2010 22:19 PM | [舉報垃圾留言]

[3]

每个故事必须使他们能够理解的一个方面。


[引用] | 作者 best cases for ipad | 11th Dec 2011 20:50 PM | [舉報垃圾留言]